相信對于很多人來說，電影影視劇已經(jīng)成為了眾多人的日常生活部分，大家會利用自己的休閑時間去豐富自己的精神娛樂生活，那么刷劇自然也就成為了非常常見的一種現(xiàn)象，一部劇能夠吸引人，往往是有著豐富的劇情以及演員精湛的表現(xiàn)力，其次就是后臺制作的專業(yè)水準啦，大家都知道拍攝出來是要進行非常長時間的，后期制作的，其中剪輯和配音就成為了非常重要的一個部分，那么大家知道電影的配音是怎么做的嗎？電影配音如何消音呢？一起來隨小編了解一下吧！

相信對于很多人來說，電影影視劇已經(jīng)成為了眾多人的日常生活部分，大家會利用自己的休閑時間去豐富自己的精神娛樂生活，那么刷劇自然也就成為了非常常見的一種現(xiàn)象，一部劇能夠吸引人，往往是有著豐富的劇情以及演員精湛的表現(xiàn)力，其次就是后臺制作的專業(yè)水準啦，大家都知道拍攝出來是要進行非常長時間的，后期制作的，其中剪輯和配音就成為了非常重要的一個部分，那么大家知道電影的配音是怎么做的嗎？電影配音如何消音呢？一起來隨小編了解一下吧！

一、怎么樣對電影配音

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二、電影為什么要配音

1、演員：

a、演員臺詞功底差，這在中國很普遍，尤其是電視劇，大部分演員到了現(xiàn)場才背臺詞，背不出來，有的演員就胡說一氣，混過去，到時候配。

b、演員有口音，或是非母語的表演，每個演員的語言天賦不一樣，天分好的，如魚得水；稍差一些的，后天努力，比如好幾位國內(nèi)女演員；但第三種還是很多的。

c、演員同期聲音太小。很多沒經(jīng)過舞臺訓(xùn)練的演員，很難做到臺詞音量小卻有足夠的清晰度，尤其是一些情感戲，照顧到最終聲音的可懂度，只能在后期重新配。

d、有些演員喜歡在后期自由發(fā)揮。現(xiàn)代啟示錄里，馬龍白蘭杜的臺詞全部重配，因為他想在后期的時候再創(chuàng)作。

2、錄音：

a、同期錄音師能力不夠。現(xiàn)場拍攝瞬息萬變，錄音師如果經(jīng)驗不足，應(yīng)對失誤，或是責(zé)任感欠缺，都會導(dǎo)致同期錄音不可用，只能到后期去配。

b、現(xiàn)場不可控的噪聲。拍攝現(xiàn)場確實有很多噪聲很大并且確實不可控的情況，比如風(fēng)機，比如很大的海浪，或是槍炮爆破，錄音師盡其全力控制噪音，但還是達不到足夠好的信噪比，并且現(xiàn)場沒有采取更多的補救辦法，那也只能后期配。

c、音色統(tǒng)一。現(xiàn)場某一個演員臺詞不合格，和他/她對戲的演員有可能也要重配，否則音色不統(tǒng)一。

3、導(dǎo)演：

a、導(dǎo)演在剪輯完成后，覺得有些臺詞不準確，需要改動，那么也會請演員來補配音。

b、導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場有很高的決定權(quán)，好的同期錄音和好的畫面一樣需要時間，但是在面臨拍攝進度，演員檔期等實際問題的時候，能夠堅持不放棄聲音質(zhì)量的導(dǎo)演真的很少，這也是一個導(dǎo)致配音的重要因素。

c、導(dǎo)演在現(xiàn)場有時候需要提醒演員，如果他/她沒有足夠的聲音意識，就有可能會把自己的聲音和演員的聲音搭在一起，后期就需要配音。

4、現(xiàn)場其它各部門：

a、制片部門在現(xiàn)場應(yīng)該協(xié)助錄音部門控制一切噪音，這是個艱巨的任務(wù)，但不是不可能完成的任務(wù)。現(xiàn)場任何噪聲都可能導(dǎo)致所有工作人員的努力付諸東流，或者，配。

b、美術(shù)置景，在攝影棚里搭建的景所用的材料一定會和實景有所不同，盡管視覺上很真實，比如科幻片中飛船的地面，幾乎不太可能真的采用金屬材質(zhì)，而是使用木板，如果這個假的腳步聲和臺詞在一起，那么只能后期重新配制金屬材質(zhì)的腳步聲，以及臺詞。

c、攝影燈光部門，有很多噪音源，比如軌道車，比如高功率的燈頭以及變壓器，或是手持鏡頭時的腳步聲，如何避免或有效控制這些噪音，是一定需要產(chǎn)生噪音的部門來配合的。

d、有些時候，話筒不能到達理想位置，只是因為某一個燈留給話筒的影子正好進了畫面，盡管話筒沒有穿幫，好的燈光師會主動解決這種影子，甚至提前就考慮到這種問題；反之，話筒不到位，音色不對，很可能就需要配音了。

e、如今多機位拍攝越來越普遍，如果某臺機器畫面卡的很大，同時另一臺機器又在拍特寫，釣竿話筒一定是不能到位的，這也可能導(dǎo)致聲音不準確----特寫的畫面聲音聽著是全景的感覺，如果恰巧由于某些原因，藏在演員身上的無線話筒不可用，或音質(zhì)不佳，那么后期也要配了。

5、上面的意思：

還有一些配音是為了能夠讓一部耗盡上百號人的心血辛苦得來的作品不會因為一句臺詞而不得不被封存所作出的讓步。

三、電影配音注意事項?

1、首先是我們對生活的觀察，只有對生活的觀察和體驗足夠深刻，才可能理調(diào)高我們的理解力。其實，配音演員不見得只參加譯制工作，很過國內(nèi)的電影也需要配音，由于地域、民族的差異，風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰、文化傳統(tǒng)的不同，再加上導(dǎo)演不同的創(chuàng)作個性和演員不同的表演風(fēng)格，一部外國影片對于中國觀眾來說很可能由一種文化上的隔膜而導(dǎo)致理解上的困難。而配音演員就必須依靠自身的知識和藝術(shù)經(jīng)驗的積累，憑借良好的領(lǐng)悟能力，去完整深刻地把握原片，理解角色，在此基礎(chǔ)上去尋求相應(yīng)的表達方式，這是很重要的。

2、還有就是聲音的技巧，這個需要扎實的基本功做保障，譯制片配音是一門受原片嚴格制約的運用聲音語言進行再創(chuàng)作的藝術(shù)。正如做任何工作都需掌握扎實的基本功一樣，一個稱職的配音演員理應(yīng)具備較為純熟的語言技巧——表現(xiàn)力。

3、藝術(shù)的最高技巧應(yīng)該是無配音技巧，藝術(shù)的最高境界應(yīng)該是忘（無）我境界，對于配音藝術(shù)來說，也同樣如此。一個配音演員最成功的表演就是與角色高度融合，使觀眾感到是角色在說話，而不是演員在說話。要達到這樣的藝術(shù)效果，演員除了必須有一口純正流利的語言之外，還應(yīng)有敏銳的藝術(shù)感覺，善于發(fā)現(xiàn)和把握角色的語言特征與獨特韻味，在臺詞的點送、潛臺詞的處理以及聲音的運用等方面掌握多種表演技巧。唯如此，配音演員在面對一個個各不相同的角色時，才能做到“得心應(yīng)口”地去表現(xiàn)他們。

4、控制力也很重要，即使在實錄前配音演員作了大量的案頭工作，也難免有疏漏之處或理解上的不當(dāng)，所以一旦進入實錄階段，面對連續(xù)反復(fù)放映的原片，配音演員常會產(chǎn)生即興的靈感，或?qū)τ捌⒔巧幸环N新的理解，新的發(fā)現(xiàn)，這時，配音演員必須善于捕捉這一良機，尋求更妥貼更完美的表現(xiàn)形式。有時，在實錄過程中，導(dǎo)演也會根據(jù)戲的總體要求。糾正甚至要求改變演員原先所要采用的表現(xiàn)方式。這就需要演員及時作出反應(yīng)，去適應(yīng)和完成導(dǎo)演的要求。

5、要想完美地體現(xiàn)角色，配音演員一方面要作大量細致的案頭工作，這為將來實錄時的“即興”的適應(yīng)和發(fā)揮打好基礎(chǔ)；另一方面，又不要將角色的感情分寸和表達方式過于定型，這會束縛實錄階段“即興”的創(chuàng)造性發(fā)揮。在具體配音過程中，節(jié)奏的把握也是非常重要的，原片對配音演員的最大制約之一就是人物的語言節(jié)奏，也即口型問題。若口型不準，連起碼的還原效果都未能達到，遑論其他？所以，準確地掌握節(jié)奏我以為這是配音演員最基本的素質(zhì)和技能。

6、配音演員應(yīng)該自始至終根據(jù)角色的需要和可能，適度地掌握人物應(yīng)有的分寸感。當(dāng)然分寸感的養(yǎng)成和掌握，要靠配音演員的刻苦努力和長期積累，認真執(zhí)著地求索。如果在考試中，我們遇到給電影配一段音這樣的考題，對原片的了解是很重要的，一定要盡可能的先看看影片，對影片的情節(jié)有一個基本的了解，對人物性格，事件沖突都有一個基本的把握，這樣，我才能比較準確的完成好配音工作。

好啦，小編今天講述的怎么樣對電影配音，電影為什么要配音以及電影配音注意事項的相關(guān)話題內(nèi)容到這里就告一段落啦，電影能夠吸引到非常多的人，其實是有著非常多的內(nèi)涵以及技術(shù)標準的，雖然說他沒有電視劇，那么劇情長，但是可以把整個故事給完美的闡述出來其次就是演員精湛的表現(xiàn)力和后期剪輯加配音的完美合成，才有了一部完美作品的產(chǎn)生這些內(nèi)容對于大家了解配音來說就是比較重要的一個方面咯！

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