相信每一個人的生活中或多或少都會有看過那么一部到兩部的紀錄片吧。紀錄片的種類是有許許多多種的，有的是專門針對于某一風土人情或者是風景名勝進行特定的介紹，這是風土人情紀錄片；有的是記錄某一特定的事實，或者是事情發生的經過；還有的紀錄片是專門記錄人的一生，用紀錄片的形式將它演繹出來。紀錄片的形式有許許多多種，但他們的拍攝方法都是一樣的，今天閃電配音的小編來帶大家認識一下紀錄片的配音技巧，感興趣的你趕緊過來看看吧！

相信每一個人的生活中或多或少都會有看過那么一部到兩部的紀錄片吧。紀錄片的種類是有許許多多種的，有的是專門針對于某一風土人情或者是風景名勝進行特定的介紹，這是風土人情紀錄片；有的是記錄某一特定的事實，或者是事情發生的經過；還有的紀錄片是專門記錄人的一生，用紀錄片的形式將它演繹出來。紀錄片的形式有許許多多種，但他們的拍攝方法都是一樣的，今天閃電配音的小編來帶大家認識一下紀錄片的配音技巧，感興趣的你趕緊過來看看吧！

一、淺析紀錄片配音技巧

1、重音。電視紀錄片解說的重音處理是相當靈活的。一般來說，紀錄片解說的重音是根據畫面來選擇的，處理上清楚但不過分。抒情、議論的時候解說往往沒有明確的畫面對應，一般強調情感重音；敘述講解時，邏輯、結構重音比較突出，尤其是當畫面不能準確表達含義的時候。反之，如果畫面已經非常明確地強調了需要突出的內容，解說中的重音便不需過分強調。例如：從那里到北方草原，直線距離一千多公里，運糧的隊伍要兩次穿越太行山，至少三次渡過黃河。史書上記載，從出發地到目的地，平均每浦耗192石糧食才能剩下一石供應軍隊。這段畫面是用動畫來表現的，沒有音樂，所以解說很明顯比之前要生動形象。由于畫面無法清楚地體現出“兩次”和“三次”，解說這些關鍵詞的時候，可以采用重讀的方法，表現出運糧的艱辛。

2、停連。仍以上述例子為例，“192石”和“一石”的對比在畫面中更是無從看出，解說的處理可以在這些詞的后面稍作停頓，然后繼續播下去。聽感上這些重音詞語和其他詞語在表達上并沒有什么不同，但由于這一個小小的停頓烘托強調了這個對此，加深了聽者的印象，達到了目的。這種停頓是字斷氣連，讓人既有時間思考數字對比得出的結論（糧食運輸勞民傷財，效率很低），又不會有語句不連貫之感。現在，有的紀錄片解說為了強調所謂的客觀、自然地陳述，在表達上追求無重音、無感情的狀態，一味地平淡表述。這種解說初聽起來似乎形式新穎，讓位畫面且不失韻味，陷人形式主義怪圈，忽視表達技巧，忽視真切感受，甚至不能發揮有聲語言在電視紀錄片中的作用，形式大于內容的表達是不可取的。

3、語氣。在實際工作中，紀錄片導演在選擇解說者的時候，往往要考慮解說者聲音條件是否適合本片對解說聲音氣質的要求。很顯然，導演不會選擇氣質柔弱、聲音甜美的解說者去解說宏大的政論片，也不會選擇聲音蒼勁、渾厚的解說者去解說優美的風光片或者輕松的娛樂片。在解說中，一種情況是片子要求聲音氣質與本人氣質相距較遠，這種一般很難通過調整自己的聲音、情緒來適應；另一種情況是由于解說者身份確定的不到位造成聲音氣質與片子風格不符合。例如紀錄片《幼童》，如果解說者音色年輕，表達節奏輕快，自然就和片子風格相沖突，無法體現片中主人公70多歲的年齡、豐富的人生經驗、成熟穩重的氣質以及留學海外的經歷。因此，身份不明確，也就很難明確應使用什么樣的音色以及語言節奏、語氣等。好的解說者對自己的聲音音色、表達技巧能夠控制自如，聲音承載能力很強，在一定范圍內具有很強的塑造能力，從而可以適應更多類型、風格紀錄片對解說者聲音氣質的要求。

4、節奏。首先，要注意心理照應感，即語止，意、情不斷，待再張口是有機的連接，不是一頓一頓的碎切。其次，要注意語言外化形態的連接感，即字形、氣息和語勢的承接性質。在這里，字形多長形、氣息多纏長、語勢多呈現波浪形，語言的停與接要符合這種語流趨勢，不是平接。

電視紀錄片即電視專題片的解說語速，往往多變。并比電視新聞消息片配音慢得多。紀錄片配音語速再快，也不能平地蹦字或平推語流。應當形成波浪形語流，根據語意和情感的需要，順勢而上、順勢而下，這樣，語速既快，又清楚、自然。語速再慢，也要把握好語勢趨向和語尾的處理，不能氣托不住了，語尾全下滑。要仔細揣摩其作用和韻味。用氣托住聲音。看是處理成語尾上揚式，這是平托式。或下降式為好。語言節奏需要發生變化的段落，一定還要有過渡性語速，以免給聽眾以跳躍感，影響通篇的和諧！

二、紀錄片配音技巧

1、電視紀錄片配音中內部表達技巧的巧妙運用。

在電視紀錄片解說中，“內部三技巧”的運用是必不可少的，將其正確恰當的應用是播講好一個電視紀錄片的前提，也是重中之重。我們在進行紀錄片解說時要在尊重稿件內容和思想的前提下展開豐富的聯想和想像，進一步充實稿件內容，提起受眾的欣賞興趣從而使受眾真正的融入內容之中，這就要求我們在處理稿件時突出表現“情景再現”的能力；“內在語”的應用不但使內容充實，而且還有助于受眾的理解，把受眾帶到節目內容之中；電視紀錄片解說是面向廣大受眾的，因此我們在解說時就一定要感受到受眾的存在，要把稿件的真實內容毫無保留的傳達給受眾，有“對象感”是貼近受眾的最好方式 用播音內部三技巧來指導電視紀錄片解說時一定要注意聲畫結合，在進行解說時不僅僅是進行聲音上的塑造，要和畫面結合起來，聲隨情動，情隨影動。

2、電視紀錄片配音外部表達技巧的恰當運用。

重音。停連。語氣。節奏。

三、紀錄片配音應該注意什么

1、應當注意，每部片子找準了與基調相適應的用聲感覺后，還應隨具體每段解說的任務、要求不同而進行調整，根據其需要而決定調整的幅度大小。這是因為，解說詞一般散化、跳躍性強，每段詞的內容、作用、表達不同。當然用聲也不相同，需要適當調整。有時，兩段鄰近的解說詞用聲感覺卻相差甚遠，變化很大。這也是電視解說與一般播音的不同之處。電視解說要比一般播音變化多、零散。自然，用聲也要多變，有時甚至幅度很大。

2、目前，實踐中存在的問題，除了解說方式單一化，就是解說用聲的單一化。這點，應當引起注意。單一化的表達自然不能脫離單一化用聲的問題。因此，每一位解說者若想解說好，都應在每次播音前，在理解、感受解說詞的同時，也應對自己聲音的運用有所設計與考慮，因為二者不完全自動化。尤其對于表達功力不足者，這點就更重要。可以在設計好后，將每一段解說詞都上口播一播，感覺一下，也可錄下音，自己反饋，做適當的調整，找到最佳感覺和效果。

3、由于解說詞跳躍性比較大，有時，上下兩段的反差很大。因而，更要做這種事先的設計。解說音色的選擇與使用。也應在設計之列，剛與柔、明與暗等性質，也應依片類、解說氣質、解說身份及情感不同而有相應的變化。例如，通常，風情片的解說用聲較柔，而政論片的解說用聲則較剛。當然，解說用聲同時還要受制于畫面、音樂、音響效果等因素，才能更準確、合適、分寸適當。

好了，以上這些就是閃電配音的小編在網絡上為大家尋找而來的一些關于紀錄片的配音方法和技巧了，如果你是一位配音愛好者的話，那么小編在這里給大家推薦一個大型的配音平臺，那就是閃電配音。閃電配音擁有許許多多關于紀錄片配音的資訊，就比如紀錄片配音技巧，紀錄片如何發聲，給紀錄片配音的軟件等，感興趣的你一定不能錯過了。

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