語言是人類交際的工具，具有交代情節，揭示思想，刻畫人物，感染觀眾等作用。語言 包括對白，旁白，獨白，內心讀白，解說，群聲。

配音中出現的聲音，比如一些動作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。

廣義：后期制作中對所有聲音要素進行處理加工的活動都叫配音，如音樂的選配，動作音效，解說，臺詞錄制，合成等都是配音。

狹義：影視作品中專門為旁白，獨白，內心獨白，解說，群聲這一類的語言的后期配置而創作的一系列的藝術創作配置。可以分為影視專題片，欄目，廣告，廣播劇，動漫，游戲各種配音。

（一） 影視配音藝術的創造特征及訓練原則：

是影視配音藝術創作的規定制約性，多度創作的藝術，具有很強烈的規定制約性，在影視劇中創作家的劇本是一度創作，導演是二度創作，CV配音演員是三度創作。在譯制片中，翻譯是三度創作，配音是四度創作。在影視專題廣告欄目中創意構思和案頭文字是一度創作，編導的拍攝編輯是二度創作，配音這是三度創作。CV三度，創作度數越多規定的制約性就越強。

制約性：從創作依據上來看，從原片，文稿的風格，題材，體裁，時代特征的不同而產生的不同作品的整體色彩、基調的不同。從創作對象上看，原片人物，從小說上說，原文人物的人物形象，人設，外貌，模樣，高矮胖瘦，表演行動的快慢松緊，口型的開合長短，具體場景的沖突關系等等。

創作對象：從廣播劇來說人物的性格設定背景，對配音人員創作的制約性也是十分強十分突出的。“未成曲調先有情”就是創作依據和創作對象兩個東西直接影響創作者對，原片原文文稿人物整體基調的把握，規定者配音者內心情感的狀態和心理節奏的調整，規定者、創作者吐字力度、語氣語調、聽連頓挫、點送重音，貼合口型等外部技巧的運用。

從創作手段上來看，一個作品的后期制作，配音者們很難像編導一樣，經歷前期拍攝那樣豐富真實的的場景體驗，也不能像演員一樣能夠受到服裝、道具、美工、布景等手段的輔助，配音人員只能在話筒前用，方寸之間，依靠自己的聲音去展現豐富的大千世界，刻畫神采飛揚的人物形象。而不同的創作環境和錄音情況下，對創作的規定制約性也是十分明顯的，就是所謂的帶入性，因此我們認為規定制約性是影視配音藝術制片創造的重要特征。任何的創作都是有制約性的。在配音藝術上面規定的非常鮮明，制約非常具體，鐐銬非常沉重，其魅力非常巨大。我們在一個制約的環境下去創作一個作品，我們不如文章故事的作者那樣對作品有那么深刻的了解映像，我們只有麥克風，話筒，劇本，電腦顯示器，這些東西都制約了我們深入的去體會角色，體會劇情體會感情總總的細節，所以我們要做的是“越有魅力的作家越是要帶著鐐銬才跳的痛快”。制約越大的作品需要豐富的感情，豐富的表演的時候我們越是要投入，越要痛快的表演。越是制約就越要鮮明的表現出來。

（二）、影視配音創造的整體適應性：

影視配音藝術的創作都具有很強的適應性，這個是藝術作品自身的整體和諧的一個基本的美學特征所決定的。從古希臘的華德格拉斯提出的：美是和諧的比例，是雜多的統一，是不協調因素的協調。而到亞里士多德以實物論提出的：藝術作品的美在于作品里原來零散的因素結合成一個統一體，美是事物的整一性。所以一個事物之所以美，主要在于構成該事物的各個部分之間存在的比例關系，而在于時間上的順序，空間上的勻稱，感官印象上的明確和諧，這種認識雖有有它的時代性和局限性，但對于揭示美的本性揭示美的藝術的創作的規律有著一個很重要的意義，尤其是對于一些綜合藝術來說，整體的和諧之美是基本美學的特征，也是影視藝術審美接受的基礎。整體藝術之美是基本美學的體征。

（三）、影視配音藝術的特征對影視配音的創造提出整體適應行的表現：

影視配音創作要適應整個時代的要求。任何一個藝術作品都是藝術家所生活的具體歷史時期的社會的名族的產物，影視配音藝術作品是集合多種產物結合一體的，與時代的變遷，科技的進步是有緊密相連的關系的，作為一個時代最突出最集中最真實的再現。不同時代的審美趣味它的價值取向在影視配音藝術當中都能得到最直接的表現。國外從歌舞片到西部片，體現的歌舞片的絢麗，西部片的強悍，再到古典主義的復蘇。而我國的影視從英雄主義的謳歌，到高大權，三突出的創作模式，再到平民化的視角和多樣化的形態，每一個時代都有自己的流行和經典。在有聲語言創作上從不喊不革命，到調高情義高，到自如伸去，是一個降調的過程，聲音越來越小越來越低但是越來越自然。從類型化的創作到個性化的呈現，不同的時代在詞匯、語法、和話語的樣態，表達方式，作者的氣息狀態，吐字力度，從影視配音創作都有不同的要求。因此一些特別優秀的創作者不能做抱殘守缺，以不變應萬變這種態度，要及時的把國內外的發展變化，要把群眾的思想結合，要貼合環境，與時俱進，達到影視配音作品和時代整體形象的統一和諧。

（四）影視配音作品和影視作品各個要素之間的整體適應性：

影視藝術是綜合的藝術，也是所有藝術門類中使用符號數量最多的藝術。其多種符號的協同作業產生了其他媒介不能相比的大量性息的效果。同時也使得接收者易于準確的還原性息，在影視作品中，這種協調作用表現在配音上，無論是旁白解說還是人物對旁白對白，只要與劇情、情節、環境、音樂、音響、字幕，同期聲等所有的要素融合成一個整體的時候才能夠成一個廣播劇作品，一個整體的和諧之美才能達到理想的傳播效果。而這個整體是適應具體的表現為配音要與片子的類容風格相貼切，與人物整體的性格形象相統一，與整個場景的情緒氛圍，具體語境相和諧，與劇情需要的運動方式，近別，長遠，左右相適應，與整個畫面段落位置相吻合，與音樂情緒的節奏相融合，與音響，效果，字幕，同期聲相協調等方面。

（五） 、配音創作者在創作中的整體適應性：

作為配音創作者，只能在劇本原文或者文稿所提供的具體的語境中和意境中，只能在具體錄音條件下完成自己的使命，在人物的配音中，要努力的貼近原人物的音容相貌，舉手投足，向人物靠攏，說人物說的話，把握人物的性格特點，劇中表演者的風格表演風格，讓自己的聲音完全融合在角色中，和角色融為一體。自己就是角色，自己就是人物，一定要讓聽眾忘掉配音演員自己，同時在創作中配音演員不能只看自己的臺詞，要注意和對手的配合，注意表演中的適應性。另外錄音不可能是一氣呵成的，面對各種原因造成的中斷，要保持情緒的一致，用聲的統一，和節奏的銜接。在配置廣告，專題片，和綜藝的欄目中要用心的揣摩，迅速的深刻的領悟其中整體的色彩，色彩，基調，風格，節奏，要努力契合畫面的轉換，音樂的節拍，時間限定，準確生動傳神的完成解說旁白的任務。通過經驗的累計和編導編劇后期這些人的交流，了解和掌握適應不同的錄音環境，不同的話筒，不同的錄音條件，對聲音的影響和聲音的要求，更好的完成錄音工作。要時時刻刻的把握創作依據，創作對象和創作手段適應性。任何對創作對象的偏離，對創作對象的模糊，對創作對象的忽視，只要有絲毫的疏漏，都會使這個人物有不貼切的感覺，影響到整個配音藝術的創作。

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