在理解游戲人物的過(guò)程中，要不斷地向游戲中角色靠攏，先從角色的行為模仿人手，然后角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲。然后要把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。

一、心理調(diào)整

  　在理解游戲人物的過(guò)程中，要不斷地向游戲中角色靠攏，先從角色的行為模仿人手，然后角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲。然后要把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。

二、空間意識(shí)

   有關(guān)的游戲配音演員都站在話筒前，錄對(duì)白前心里要有個(gè)空間，可想象游戲中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫(huà)面，無(wú)論游戲配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。這里所說(shuō)的空間意識(shí)是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在游戲角色所處的空間那樣去說(shuō)話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對(duì)話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語(yǔ)言形態(tài)亦不同

三、內(nèi)動(dòng)外靜

   錄音棚里需要絕對(duì)的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調(diào)好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動(dòng)，如果是激烈動(dòng)作中的臺(tái)詞，則要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜，臺(tái)詞的動(dòng)感即要身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。說(shuō)起“內(nèi)動(dòng)外靜”似乎很矛盾，然而并不矛盾。前面在講氣息與表演六合圖時(shí)第一個(gè)講到的就是心與口合，然后就是口與手合，手與眼合。

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