配音中出現(xiàn)的聲音，比如一些動(dòng)作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。 廣義：后期制作中對(duì)所有聲音要素進(jìn)行處理加工的活動(dòng)都叫配音，如音樂的選配，動(dòng)作音效，解說，臺(tái)詞錄制，合成等都是配音。

配音中出現(xiàn)的聲音，比如一些動(dòng)作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。

廣義：后期制作中對(duì)所有聲音要素進(jìn)行處理加工的活動(dòng)都叫配音，如音樂的選配，動(dòng)作音效，解說，臺(tái)詞錄制，合成等都是配音。

狹義：影視作品中專門為旁白，獨(dú)白，內(nèi)心獨(dú)白，解說，群聲這一類的語言的后期配置而創(chuàng)作的一系列的藝術(shù)創(chuàng)作配置。可以分為影視專題片，欄目，廣告，廣播劇，動(dòng)漫，游戲各種

創(chuàng)作對(duì)象：從廣播劇來說人物的性格設(shè)定背景，對(duì)配音人員創(chuàng)作的制約性也是十分強(qiáng)十分突出的。“未成曲調(diào)先有情”就是創(chuàng)作依據(jù)和創(chuàng)作對(duì)象兩個(gè)東西直接影響創(chuàng)作者對(duì)，原片原文文稿人物整體基調(diào)的把握，規(guī)定者配音者內(nèi)心情感的狀態(tài)和心理節(jié)奏的調(diào)整，規(guī)定者、創(chuàng)作者吐字力度、語氣語調(diào)、聽連頓挫、點(diǎn)送重音，貼合口型等外部技巧的運(yùn)用。

從創(chuàng)作手段上來看，一個(gè)作品的后期制作，配音者們很難像編導(dǎo)一樣，經(jīng)歷前期拍攝那樣豐富真實(shí)的的場景體驗(yàn)，也不能像演員一樣能夠受到服裝、道具、美工、布景等手段的輔助，配音人員只能在話筒前用，方寸之間，依靠自己的聲音去展現(xiàn)豐富的大千世界，刻畫神采飛揚(yáng)的人物形象。而不同的創(chuàng)作環(huán)境和錄音情況下，對(duì)創(chuàng)作的規(guī)定制約性也是十分明顯的，就是所謂的帶入性，因此我們認(rèn)為規(guī)定制約性是影視配音藝術(shù)制片創(chuàng)造的重要特征。

任何的創(chuàng)作都是有制約性的。在配音藝術(shù)上面規(guī)定的非常鮮明，制約非常具體，鐐銬非常沉重，其魅力非常巨大。我們?cè)谝粋€(gè)制約的環(huán)境下去創(chuàng)作一個(gè)作品，我們不如文章故事的作者那樣對(duì)作品有那么深刻的了解映像，我們只有麥克風(fēng)，話筒，劇本，電腦顯示器，這些東西都制約了我們深入的去體會(huì)角色，體會(huì)劇情體會(huì)感情總總的細(xì)節(jié)，所以我們要做的是“越有魅力的作家越是要帶著鐐銬才跳的痛快”。制約越大的作品需要豐富的感情，豐富的表演的時(shí)候我們?cè)绞且度耄揭纯斓谋硌荨Ｔ绞侵萍s就越要鮮明的表現(xiàn)出來。

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