一定程度上,動態(tài)漫推進了漫畫IP的多類型變現(xiàn)和推廣。中國目前的網絡文學已經進入了音頻時代,靜態(tài)的文字已經滿足不了讀者的需求。漫畫也一樣,動態(tài)漫的出現(xiàn)正是因為讀者對于音視頻時代需求的一種體現(xiàn)。動態(tài)漫有環(huán)境音,有角色配音,還有背景音樂,即便沒有時間去看,也可以邊做其他事邊聽,解放了雙手,也緩解了眼睛長期注視屏幕引發(fā)的疲勞。對觀眾來說,享受其中。此外,聲音和動作的搭配使用,可以使某些特定場景的氛圍得到有效的烘托和渲染。
一定程度上,動態(tài)漫推進了漫畫IP的多類型變現(xiàn)和推廣。中國目前的網絡文學已經進入了音頻時代,靜態(tài)的文字已經滿足不了讀者的需求。漫畫也一樣,動態(tài)漫的出現(xiàn)正是因為讀者對于音視頻時代需求的一種體現(xiàn)。動態(tài)漫有環(huán)境音,有角色配音,還有背景音樂,即便沒有時間去看,也可以邊做其他事邊聽,解放了雙手,也緩解了眼睛長期注視屏幕引發(fā)的疲勞。對觀眾來說,享受其中。此外,聲音和動作的搭配使用,可以使某些特定場景的氛圍得到有效的烘托和渲染。
在經歷了廣播劇付費變現(xiàn)模式成功和《聲臨其境》大肆宣傳后,配音行業(yè)再次因動態(tài)漫受到更多觀眾的關注和喜愛,起到了普及的效果。動態(tài)漫在各大平臺的播放量和評分并不客觀,豆瓣更是沒有任何一部動態(tài)漫收錄。可見,動態(tài)漫要想發(fā)展,必須在制作水平、音效和題材內容上做創(chuàng)新,給觀眾耳目一新的觀感,而不是現(xiàn)在普遍認為的“低端”作品。動態(tài)漫配音也多為同好會或是民間的一些愛好團體來配,并非專業(yè)的大眾所熟知的名氣配音演員,所以作品的整體音效也達不到動漫標準,基本上是角色聲線不符狀態(tài)。
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